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Good writing depends on small connecting words. “Therefore,” “unlike,” and “besides” each direct the reader's thought in a particular way, and the careful writer uses them as a builder uses different kinds of mortar.
A skilled essay moves smoothly. We say one thing, and then we move beyond it to a fresh point. The argument lies within the carefully chosen words, never far above or below them.
Some words come in pairs. “Neither this nor that” is one example, and “unless” creates a quiet condition: I will go to the party, unless the weather turns truly terrible.
We use “except” to mark an exception to a general statement, and “whether” to introduce a question that may go either way. A statement may be true on the surface but quite false beneath it.
“Whereas” contrasts two related ideas, especially useful when comparing the former part of an essay with the latter. Two seemingly identical sentences may, in context, mean entirely opposite things.
Time markers also help readers follow an argument. “Afterward” signals what comes next; “nearly” means not quite reaching a goal; and an event “contrary” to expectation forces the reader to slow down and think.
A wise writer may resist the temptation to over-explain. He must virtually disappear from his own prose, letting the facts speak for themselves and trusting the reader to understand.
Yet good style can also tempt the reader to think harder. Somewhat longer sentences, used sparingly, slow the eye and quietly demand attention from a reader who would otherwise hurry past the most important sentence on the page.
VOCABULARY重要語彙 ── 本文に登場する頻出語（20語）
| therefore | adv. | したがって |
| unlike | prep. | 〜と違って |
| besides | prep. | 〜に加えて、〜のほかに |
| beyond | prep. | 〜を超えて、〜の向こうに |
| within | prep. | 〜の中に、〜以内に |
| nor | conj. | …〜もまた ない |
| unless | conj. | 〜でない限り |
| except | prep. | 〜を除いて |
| whether | conj. | 〜かどうか |
| beneath | prep. | 〜の下に |
| whereas | conj. | 〜であるのに対し |
| afterward | adv. | その後で |
| nearly | adv. | ほとんど |
| contrary | adj. | 反対の |
| seemingly | adv. | 見たところ、見かけは |
| virtually | adv. | 実質上、ほぼ |
| somewhat | adv. | いくぶん、やや |
| resist | v. | 〜に抵抗する |
| tempt | v. | 〜を誘惑する |
| latter | adj. | 後者の |
QUESTIONS設問 ── 自力で解いてから解答例を開く
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よい文章は、小さなつなぎ言葉に依存している。「therefore（したがって）」「unlike（〜と違って）」「besides（〜に加えて）」はいずれも、読み手の思考を特定の方向へと導き、慎重な書き手はそれらを、職人が異なる種類のモルタルを使うように用いる。
優れたエッセイはなめらかに進んでいく。ある一つのことを述べ、それからその向こうへと新しい論点へ進む。論点は注意深く選ばれた言葉のなかに収まり、その上にも下にも、決してはみ出してはいない。
対で用いられる語もある。「neither this nor that（これでもあれでもない）」はその一例であり、「unless ――（〜でない限り）」は静かに条件を作り出す。私はパーティーに行くだろう 天気が本当にひどくならない限り。
私たちは、一般的な主張に対する例外を示すのに「except（〜を除いて）」を、どちらに転んでもおかしくない問いを導くのに「whether（〜かどうか）」を使う。ある記述は表面では真実でも、その下では全くの偽でありうる。
「whereas（〜であるのに対し）」は二つの関連する考えを対比させる。エッセイの前半（theformer）と後半（the latter）を比べるとき、とりわけ役に立つ。一見すると同じに見える二つの文が、文脈によってまったく反対の意味を持つこともある。
時を示す語も読み手の論点追跡を助ける。「afterward（その後で）」は次に何が来るかを示し、「nearly（ほとんど）」はゴールにあと一歩届かないことを意味し、期待に「contrary（反する）」出来事は、読み手に立ち止まって考えることを強いる。
賢明な書き手は、説明しすぎたいという誘惑に逆らうことができる。彼は自分の文章から「virtually（実質上）」姿を消し、事実そのものに語らせ、読み手が理解することを信頼しなければならない。
しかし、よい文体は読み手にもっと深く考えるよう誘うこともできる。「somewhat（やや）」長めの文を控えめに使うと、目を遅らせ、そうでなければそのページの最も重要な一文を素通りしてしまうような読み手から、静かに注意を引き出すのである。